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“这是约翰-休斯最拿手的叙事方式。”
旧金山的一家私人影厅里,偌大的放映厅内只坐着两个人,留有络腮胡的乔治-卢卡斯双手环抱,斜靠在座椅之上,在瞧见银幕上的凯文从刚知晓家人消失时的满脸茫然,到接受现实的兴奋雀跃,他的双眼,也眯起了一个弧度,“以现实中人们的真实写照入手,用简短的剧情让他们感同身受,等大众代入进去之后,再用戏剧的手法来描绘一个大众平时想做,但却不敢做的故事,这样一来,观影的人群自然会觉得这部电影很好看,因为——银幕上的内容,就是他们平日里所渴望得到的生活啊……”
虽然电影只演了二十分钟,但其中内核,已经被卢卡斯看得通透。
和《肖申克的救赎》不一样,作为一部面向孩童的喜剧电影,这不能是一个发人深省的深刻故事,讲一些平日不能讲,日常不能玩,寻常无法享的事情即可。
深度思考那种事情,不该交由孩子来做,只要能让他们感到快乐,这就已经算是成功了。
说得难听一点,整个故事的框架结构甚至让卢卡斯想起了《春天不是读书天》,那里面的逃学高手菲利斯,也是凭借寻常人无法做到的事情,来吸引同年龄段的观众的。
又或者说,这种叙事手法,本就是约翰-休斯用于吃饭的东西。
但和《早餐俱乐部》、《春天不是读书天》不同的是,《小鬼当家》这部电影的受众群体,是家家户户都有的小孩,只要小孩愿意去看,那卖出的票数便是呈几何倍增加的。
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